“Baaria” de Giussepe Tornatore dio el pistoletazo de salida a una 66 edición de la Mostra de Venecia cuyo comienzo no fue nada halagüeño. Con una película fríamente recibida por los críticos, los peores augurios dispararon al núcleo de un certamen que no recordará 2009 por la calidad y la variedad de su contenido. Su escaso nivel se ha confirmado una vez clausurado el festival, en un año en el que, sorprendentemente, la mayoría de las (pocas) obras que han demostrado tener el nivel necesario para un evento como éste, se han ido con las manos vacías. Tanto “La carretera”, la notable adaptación del libro de Cormac McCarthy llevado a la pantalla con abrupta fidelidad por John Hillcoat y fotografiada magistralmente por Javier Aguirresarobe, como “Capitalism: A love store”, un portentoso documental de denuncia en el que Michael Moore recupera su mejor versión diseccionando de forma contundente uno de los mayores males que asolan a nuestra sociedad, fueron incomprensiblemente ninguneadas por el Jurado.
El León de Oro ha ido a parar a manos del israelí Samuel Maoz por “Líbano”, película minimalista que con un planteamiento completamente radical se basa en los recuerdos del propio director sobre el inicio de la primera guerra en Líbano. Rodada íntegramente en el interior de un carro de combate israelí, la entrega del premio ha causado cierta controversia, ya que, aunque nadie discuta la originalidad del planteamiento, para muchos, el debutante Maoz evidencia una falta de cualidades necesarias para ejecutar satisfactoriamente tan complejo proyecto. El León de Plata al Mejor Director se lo ha llevado la iraní Shirin Neshat por su “Women without men”, un filme teñido de poesía que denuncia la falta de libertad de las mujeres a finales de los años cincuenta en Irán.
La sorpresa más agradable del certamen la ha protagonizado un Fatih Akin que con su “Soul Kitchen” ha demostrado que también sabe hacer reír y ha logrado el Premio Especial del Jurado (uno de los pocos premios no discutidos). Tras distinguirse por sus densas tragedias, el director turco cambia completamente de registro con esta comedia sobre los agobios del dueño de un restaurante cuando tiene que emplear a un disparatado hermano que acaba de salir de la cárcel y enfrentarse a los especuladores inmobiliarios que pretenden derribar su negocio. Con un estilo fresco y ágil, Akin confirma su ya denostada calidad tras la cámara y, gracias a su polifacético quehacer, se postula como uno de los principales referentes del cine europeo contemporáneo.
El Golden Osella al Mejor Guión ha ido a parar a manos de Todd Solondz por “Life during wartime”. Tras no llegar a tiempo para Cannes, el controvertido director norteamericano ha presentado la esperada secuela de “Happiness”, con la que no defrauda a sus seguidores a la hora de plasmar con su cinismo habitual una historia de intensidad abrumadora entre personajes descatalogados. También cabe destacar cómo el Premio FIPRESCI otorgado por la crítica internacional ha ido a parar a la directora austriaca Jessica Hausner por “Lourdes”, un duro retrato que con acertada frialdad reflexiona acerca de la condición humana. Narra la dura historia de Christine, una mujer discapacitada en silla de ruedas que viaja a Lourdes en busca de consuelo o quizá de un milagro.
Como notas positivas, mencionar por un lado, las buenas sensaciones que han dejado los “Gordos” de Daniel Sánchez Arévalo ante una crítica que la ha recibido con efusivos aplausos, y, por otro, la solidez del último proyecto de un Soderbergh que con Matt Damon a la cabeza ha confeccionado “The Informant”. Revelándose (una vez más) como cineasta absoluto, el director norteamericano destapa con verdadero brío una sugerente trama de corrupción e investigación empresarial. En cambio, la nota negativa más destacada la ha protagonizado, sin duda, el indeseable remake de la magnífica “Teniente Corrupto” de Abel Ferrara. Rodada tristemente por un sorprendente Werner Herzog, la película logra un resultado desastroso, confirmando así que este proyecto nunca debería haberse llevado a cabo, y menos por un maestro como lo es el reputado cineasta austriaco (mención aparte merece la elección de Nicolas Cage como protagonista).
Y eso es todo. Ya se ha clausurado una nueva edición de Venecia que, permanecerá en retinas y recuerdos por el sorprendente Sylvester Stallone alzando el Premio Honorífico, más que por la calidad cinematográfica de su contenido.
PALMARÉS OFICIAL DE LA 66 EDICIÓN DE LA MOSTRA DE VENECIA
León de Oro Mejor Película: “Líbano” de Samuel Maoz
León de Plata Mejor Director: Shirin Neshat por “Women without men”
Premio Espcial del Jurado: “Soul Kitchen” de Fatih Akin
Coppa Volpi Mejor Actor: Colin Firth por “A single man” de Tom Ford
Coppa Volpi Mejor Actriz: Ksenia Rappaport por “La doppia ora” de Giuseppe Capotondi
Premio Marcello Mastroianni al Mejor Actor/Actriz Revelación:
Jasmine Trinca por “Il grande sogno” de Michele Plácido
Premio Osella a la Mejor Aportación Técnica:
Sylvie Olivé por “Mr. Nobody” de Jaco Van Dormael
Premio Osella al Mejor Guión: Todd Solondz por “Life during wartime”
Premio FIPRESCI: “Lourdes” de Jessica Hausner
Orizzonti
Premio Orizzonti: “Engkwentro” de Pepe Diokno
Premio Orizzonti Mejor Documental: “1428” de Du Haibin
Mención Especial: “The Man’s Woman and Other Stories” de Amit Dutta
Controcampo Italiano
Premio Controcampo Italiano: “Cosmonauta” de Susanna Nicchiarelli
Mención Especial: “Negli occhi” de Daniele Anzelotti y Francesco del Grosso
Corto Cortissimo
- León Corto Cortissimo al Mejor Cortometraje: “First Born” de Etienne Kallos
Mención Especial: “Felicitá” de Salomé Aleksi (Georgia)
Luigi De Laurentiis
Premio Luigi De Laurentiis a la Mejor Ópera Prima: “Engkwentro” de Pepe Diokno
director and producer
Premio Persol 3-D: “The Hole” de Joe Dante
noticia disponible en www.filmin.es
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